A veces enfrentarse a una etiqueta trae consigo cierto prejuicio acerca de la cosmovisión con la que se abordarán las temáticas. Y me pasaba con cuática en esta compilación de ciencia ficción china, no obstante es tan amplio el abordaje y desarraigada la gama de intereses que mueven a los autores, que más allá de mis aprehensiones sobre los entornos de cada cuento, el libro me supo muy diverso en el trasfondo de sus historias.
Relatos amplios y desligados entre sí, tanto como la voz (con todas las pérdidas que se intuyen al ser una traducción al español del inglés y esta última del chino) de cada autor.
Hay caleta de versatilidad para hablarnos sobre nosotros. Sobre el terror social, sobre las bondades y oscuridades de lo que significa atisbar el futuro. Sobre hacia dónde vamos y como se vislumbra un mañana de distancias variadas pero igual de intrigantes.
La estructura de la compilación tiende a mostrar varios escritos de cada autor en desmedro de presentar mayor variedad de escritores. Aun así la versatilidad de cada escritor en cuanto a relato es bastante alta.
Por ejemplo : ‘El año de la rata’ de Chen Qifan parece un relato de terror bélico. Parecido a la sensación de cosas como el Vietnam de ‘Deerhunter’ o el capítulo ‘Men Against Fire’ de Black Mirror. En cambio en ‘El pez de Lijiang’ me parece es donde aborda una faceta más existencialista al situar a sus personajes en un entorno artificial que en todo momento trata de simular ser real, pero con una falta de autenticidad tal, que contamina incluso las relaciones que se pudiesen construir. Un mundo sin elecciones ni opciones, un mundo tan prefabricado como vaciado de significado.
Los relatos de Xia Fia por otro lado entrecruzan una herencia espiritual con toques de tecnología. Como en ‘Cientos de fantasmas desfilan esta noche’ donde espíritus conviven con robots en una simbiosis decadente y solitaria. Parques de atracciones sin visitas ni futuro. ‘La tumba de las luciérnagas’ de Cheng Jingbo comparte esa misma mezcla entre fantasía y ciencia atropellada pero funcional.
‘El Verano de Tongtong’ toca otras fibras, siendo mucho más enternecedora. Le encuentro un paralelismo con el cuento final de Liu Cixin: ‘Cuidando de Dios’ que va por ese lado de la orfandad de los abuelos. De esa especie de páramo en el que quedan tras ‘jubilar’ aunque sin renunciar a su propia importancia. La terquedad de no dejarse aplastar nunca porque básicamente,la dignidad sigue siendo el último recurso al que uno se puede aferrar.
‘La ciudad del silencio’ de Ma Boyong y ‘Entre los pliegues de Pekín’ de Hao Jingfan van más por el lado de los constructos sociales. Siendo el primero influenciado literalmente por 1984 y el segundo sobre la compartimentación que se realiza entre las clases sociales.
Tal vez la ejemplificación tiene muchas costuras, más no por ello, deja de ser dolorosa.
‘Chica de compañía’ de Tang Fei es una propuesta extrañamente similar a May Kasahara de Crónica del pájaro que da cuerda al mundo.
Es sin embargo Liu Cixin probablemente quien me dejó más intrigado con sus cuentos. El Circulo y Cuidando de Dios tienen una forma menos pesimistas que las anteriores. Vislumbran de alguna manera que pese al continuo ensayo y error en que se va construyendo un colectivo (pese a que la sensación que prima es la 2da) el toque de optimismo -y ese aparente gancho- que busca gatillar la búsqueda por sobre la conformidad, es sencillamente maravillosa.
Me quedo al final con lo que dice Xia Jia:
“La ciencia ficción es una literatura siempre en proceso de ‘llegar a ser’, una literatura nacida en la frontera (el límite entre lo conocido y lo desconocido, el sueño y la realidad, el yo y el otro, el presente y el futuro, Oriente y Occidente) que se renueva en la medida que la frontera se mueve y migra.”
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